Pero sin duda alguna, la guitarra electrificada tuvo en sus comienzos al Western Swing como uno de sus mayores aliados y clave para su futura expansión. Desde sus comienzos las orquestas y combos de Western Swing se apoyaron en los instrumentos de cuerda. El violín, la guitarra o el banjo fueron instrumentos clave dentro de su entorno. Con las nuevas posibilidades que ofrecía la guitarra eléctrica amplificada estos combos se volcaron a ellas y los solistas de los mismos comenzaron un protagonismo que ningún otro tipo de música les había brindado antes.
Probablemente el primero de estos músicos en la utilización de una de ellas fue Bob Dunn en 1935 como guitarrista de los Musical Brownies de Milton Brown. Brown, compañero de Bob Wills en el grupo Light Crust Doughboys (fue una banda de música tradicional con orientaciones jazisticas, los cuales grabaron en 1932 sus cuatro primeros temas para el sello Víctor) fue el precursor del Western Swing, pero un fatal accidente automovilístico segó su vida y con ello su carrera en 1936, no obstante dejó tras de si muchas grabaciones. Entre el periodo de 1934-1936 Milton Brown and His Musical Brownies grabaron mas de cien temas donde la guitarra de Bob Dunn comparte protagonismo con el resto de instrumentos.
Por otro lado el legendario violinista Bob Wills siguió los pasos de su compañero Brown y en 1935 junto a sus Playboys grabo veinte temas para el sello Brunswick. En la primera formación de los Playboys se encontraba Leon McAuliffe al steel guitar y Sleepy Johnson al banjo-guitarra. McAuliffe introdujo en la banda el primer instrumento amplificado, el lap steel
En 1937 un nuevo miembro en la formación marcaría un sustancial cambio en la banda, Eldon Shamblin. Del simple Western con toques Dixieland a los que los Playboys estaban acostumbrados al moderno swing orquestado. Aunque en un principio su trabajo fue como rítmico, construyendo lineas en los graves de la guitarra acompañado por complejos cambios armónicos, demostrando que su estilo estaba al nivel de las mejores bandas de swing del momento. El estilo de Shamblin recuerda mucho al de Django Reindhart. La utilización de tripletes en las octavas, sexteavas, arpegios y una gran variedad de cambios rítmicos junto a un gran sentido por la improvisación fueron su marca en su paso por los Playboys. En 1941 Shamblin y Leon McAculiffe grabaron el tema “ Twin´ Guitar Special “ donde ambos cruzaron sus guitarras y las armonizaron a la vez, dando paso a lo que es conocido como “ twin-guitars “ técnica que mas tarde copiarían infinidad de bandas. Pero sin duda alguna el guitarrista mas emblemático del Western Swing fue Lester “Junior” Barnad. Junior Barnad puede ser considerado el eslabón de la guitarra Western Swing con el Rock and Roll. Su estilo cargado de furia, su tono, y su creatividad lo sitúan fuera de su tiempo. Comparado por algunos con Charlie Chistian, Lester Barnad supo combinar el mas puro Swing con toques de Blues introduciendo los primeros solos saturados y llenos de “ fuzz “, lo cual le otorgan un puesto en la historia como uno de los primeros guitarristas del Rock and Roll, ademas de ser el primero de utilizar dos amplificadores simultáneamente en el escenario.
Las primeras grabaciones de Barnad fueron a cargo de Bob Wills y sus Texas Playboys en las Tiffany Transcription de principios de 1946 recogidas en San Francisco. A finales de 1946 se enrola en la banda de Luke Wills, los Rhythm Busters, hermano de Bob Wills y en 1948 trabajó con Tommy Duncan (ex-Playboy), combinándolo con los Playboys. En 1949 formó sus propia banda “The Radio Gang “en la cual continuaría hasta su muerte por accidente automovilístico en 1951.
Por otro lado, pero paralelo al Western Swing y al Jazz, se encuentra en Rhythm and Blues de post-guerra, más conocido como Jump Blues. Los orígenes de este género están también ligados al desarrollo de las primeras guitarras eléctricas.
Su principal exponente fue T-Bone Walker. Walker nació como Aron Thibeaux Walker en 1910 en Linden, Texas. A temprana edad su madre se lo llevo a vivir con ella a Dallas, al barrio de Oak Cliff, en donde a principios de su carrera fue conocido como Oak Cliff T-Bone y con el cual grabaría sus dos primeros 78” para Columbia, si bien su estilo es totalmente diferente por el cual fue reconocido. Se mudó a California a finales de los 30´s, concretamente a L.A la cual pasaría a ser la capital del Jump- Blues durante la segunda mitad de los años 40´s.